原標(biāo)題：為特殊群體的書寫開辟新路徑（評序?qū)冢?/p>

　　——評薛濤長篇兒童文學(xué)《一加一等于二》

　　《一加一等于二》薛濤 著

　　薛濤，是一名兒童文學(xué)作家，這3年，他還有一個與其他作家不一樣的身份——遼寧省鳳城市白旗鎮(zhèn)莫家村駐村第一書記。白旗鎮(zhèn)成了薛濤的新的文學(xué)基地和源泉，其最新出版的長篇兒童小說《一加一等于二》，就是來自白旗鎮(zhèn)的一部優(yōu)秀作品。

　　《一加一等于二》以認知障礙少年“輪子”的自行車軌跡為線，串聯(lián)起了鄉(xiāng)土中國的變遷、特殊生命的價值，為兒童文學(xué)創(chuàng)作開辟了新視角。這部醞釀于駐村歲月的小說，既帶著扎根鄉(xiāng)土的厚重質(zhì)感，又有著突破傳統(tǒng)框架的先鋒表達，最終讓“一加一等于二”這個簡單的數(shù)學(xué)公式，成為承載生命韌性、鄉(xiāng)村溫度與成長智慧的文學(xué)符號。我在讀這部作品時，深深地感覺到薛濤在兒童文學(xué)創(chuàng)作上又有了新的突破，這主要體現(xiàn)在敘事的國際表達、扎根鄉(xiāng)土的文化根脈與特殊人物的塑造突破三個維度。

　　作品摒棄了宏大敘事的刻意堆砌，轉(zhuǎn)而采用以小見大的筆法，將鄉(xiāng)村振興的時代命題藏進輪子的騎行軌跡里：柏油路上運著草藥和山貨，是村里跟外面連著的紐帶；微信上賣著玫瑰純露，能看出老家的種地方式在往現(xiàn)代變。這種把大話題融進日常小事的寫法，沒有地域隔閡，讀者能從人和土地的感情里讀懂人類共有的家園情結(jié)和成長煩惱。

　　在扎根鄉(xiāng)土文化根脈方面，《一加一等于二》的創(chuàng)作根系，深扎在薛濤駐村三年的白旗鎮(zhèn)土地中。作家以親身經(jīng)歷者的視角，把遼東鄉(xiāng)村的自然風(fēng)貌、日常煙火和人文根脈融進小說里，讓一個中國鄉(xiāng)土社會的普通村鎮(zhèn)跳出紙面，變成能摸到草木質(zhì)感、聞到田間清香、感受到日子暖意的真實地方。這種扎根不僅體現(xiàn)在場景還原，更在于對鄉(xiāng)土文化基因的捕捉。

　　針對特殊少年輪子，善良而淳樸的白旗鎮(zhèn)村民甚至形成了一種無需言說的集體默契：輪子學(xué)騎車時，整條街的人屏息守護；大家托付他傳遞消息時，默契避開“二”以上的數(shù)字；趙家橋村民特意送來小狗，滿足他的情感需求。這種樸素的善意，不是刻意的幫扶，而是刻在鄉(xiāng)土基因里的平等與包容——它讓輪子從“被照顧者”變成“有用的人”，讓小說的鄉(xiāng)土敘事超越了單純的風(fēng)景描寫，成為對中國鄉(xiāng)村“守望相助”文化根脈的深度詮釋。

　　更重要的是，作品將鄉(xiāng)村變遷融入日常。輪子父親車向前的人生軌跡——從雜技團墜落的創(chuàng)傷，到養(yǎng)蜂、種玫瑰的職業(yè)轉(zhuǎn)型，再到從帳篷遷入木屋的生活改善，正是白旗鎮(zhèn)從傳統(tǒng)資源依賴型經(jīng)濟向現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的微觀縮影。這種扎根鄉(xiāng)土的書寫，讓小說不僅是一部兒童成長史，更成為記錄新時代中國鄉(xiāng)村文化根脈與發(fā)展軌跡的活檔案。

　　成功塑造數(shù)字認知障礙少年輪子，是《一加一等于二》創(chuàng)作中極具挑戰(zhàn)性的命題。作家避免了“標(biāo)簽化”的刻板呈現(xiàn)，精準(zhǔn)傳遞了數(shù)字認知障礙的真實狀態(tài)，挖掘了角色擁有獨立的精神世界。三重難題的突破，成為作品最亮眼的創(chuàng)作實踐。

　　在數(shù)字認知的呈現(xiàn)上，薛濤確立了把“二”作為人物情感起點的核心設(shè)定。輪子無法數(shù)出“三”以上的數(shù)字，卻能通過“二棵樹”“二只鳥”的具象認知理解世界；他算不清貨物價格，卻能記住每戶人家的位置——這種“模糊卻精準(zhǔn)”的表達，既符合智力障礙者的認知特點，又避免了將角色簡化為數(shù)學(xué)能力缺失的符號。這種細膩的處理，源于作家對白旗鎮(zhèn)特殊群體的長期觀察，也體現(xiàn)了兒童文學(xué)創(chuàng)作中尊重真實的底線。

　　在角色立體性構(gòu)建上，小說賦予輪子矛盾卻統(tǒng)一的性格特質(zhì)：他一根筋地執(zhí)著于尋狗，卻能在救助松鴉時展現(xiàn)柔軟；他不善言辭，卻能用自行車技贏得全校喝彩；他不懂復(fù)雜的人情世故，卻能在父親遇險時感受到守護的意義。這些特質(zhì)讓輪子擺脫了弱勢者的單一形象，成為一個有信念、有勇氣、有溫度的鮮活個體——他的成長不是被拯救，而是在鄉(xiāng)土溫情的滋養(yǎng)下，主動用自己的方式實現(xiàn)生命價值。

　　此外，作家還巧妙避開了“過度煽情”的創(chuàng)作陷阱。當(dāng)輪子卡在鐵架上、父親恐高卻攀架救子時，小說沒有刻意渲染緊張與悲情，而是用父子倆對臺詞的詼諧筆調(diào)，讓情感在克制中更顯厚重。這種舉重若輕的書寫，既保護了兒童讀者的情感體驗，又讓輪子的形象更具真實感與感染力，為兒童文學(xué)中特殊群體的塑造提供了新的創(chuàng)作范式。

　?。ㄗ髡呦档谑畬萌珖f(xié)委員、中國少年兒童新聞出版總社原社長海飛）