王飛飛和她的刻葫蘆

　　西北角·中國甘肅網(wǎng)記者 宋芳科

　　方寸藏天地，微針納山河。在蘭州刻葫蘆的微雕世界里，細(xì)微毫厘之間，可凝千首唐詩、可納萬卷詩文。作為蘭州刻葫蘆第三代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，土生土長的七里河手藝人王飛飛，執(zhí)針三十余載，以時(shí)光淬煉匠心，以指尖傳承文脈，讓這項(xiàng)微雕技藝在方寸葫蘆之上生生不息、歷久彌新。

　　蘭州刻葫蘆與牛肉面、羊皮筏子并稱為“蘭州三寶”，是甘肅省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這項(xiàng)技藝溯源魏晉、興于明清、盛于清末民初，歷經(jīng)千年打磨，形成針刻微雕、精工滿工的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。不同于常規(guī)雕刻工藝，蘭州微雕葫蘆追求極致精微，匠人僅憑肉眼手感、不借助放大設(shè)備，在堅(jiān)硬葫蘆表皮陰刻描摹，再以松墨填色固形，成品紋路細(xì)如發(fā)絲、字跡工整規(guī)整，經(jīng)長期把玩浸潤，色澤愈發(fā)溫潤透亮，古韻綿長。

王飛飛微雕的萬字文手串

　　今年50歲的王飛飛，與刻葫蘆的結(jié)緣始于上世紀(jì)九十年代。19歲時(shí)，一次偶然接觸，讓她被這項(xiàng)“螺螄殼里做道場”的極致技藝深深吸引。彼時(shí)的蘭州刻葫蘆，既是獨(dú)具特色的民間藝術(shù)，也是一門踏實(shí)可行的營生，既能堅(jiān)守?zé)釔郏嗄苎a(bǔ)貼家用。懷揣純粹的喜愛，王飛飛自此拜師學(xué)藝、潛心鉆研，一執(zhí)刻針便是三十余年。從青澀學(xué)徒到資深非遺傳承人，刻葫蘆早已融入她的生活，成為歲月里最堅(jiān)定的堅(jiān)守。

王飛飛的微雕手串

　　“這輩子什么都沒干，就干了一件事——刻葫蘆。”這是王飛飛常掛在嘴邊的話。于她而言，刻葫蘆是天賦使然，更是心之所向。從事其他工作總會(huì)心生浮躁，唯有端坐案前、手執(zhí)刻針面對(duì)葫蘆時(shí)，內(nèi)心安穩(wěn)、靈感不絕。三十余年間，她日復(fù)一日伏案創(chuàng)作，一盞臺(tái)燈、一枚細(xì)針、一方葫蘆，便是全部天地。微雕技藝沒有捷徑可走，唯有熟能生巧。畫錯(cuò)便改、刻廢重來，反復(fù)打磨筆法與力道，指尖層層厚繭、雙眼常年疲累，卻從未動(dòng)搖堅(jiān)守初心。

　　深耕行業(yè)數(shù)十載，王飛飛在蘭州非遺微雕領(lǐng)域自成一派，尤其擅長葫蘆手串微雕，一手串上萬字的獨(dú)門技藝獨(dú)樹一幟、驚艷業(yè)界。她制作的手串由12枚葫蘆珠串聯(lián)而成，珠子以葫蘆為主體，兩端鑲嵌深色木料，單珠直徑約2厘米，拿在手中頗具分量。每一顆珠子上都能鐫刻數(shù)百文字，整串手串累計(jì)可容納數(shù)千至上萬字，字字清晰，筆筆工整。

王飛飛的微雕手串

　　她的經(jīng)典作品盡顯微雕功底，其中唐詩主題手串頗具代表性。12枚葫蘆珠上，以雋秀隸書鐫刻大量詩作，全篇文字總數(shù)逾萬。作品無需借助放大工具，肉眼便可看清字形，筆畫細(xì)如發(fā)絲卻力道十足，布局勻稱流暢。部分落款文字刻畫極致精細(xì)，堪稱針尖之上的藝術(shù)佳作。

王飛飛的刻葫蘆作品

　　堅(jiān)守古法，是王飛飛多年不變的底線。她的工作臺(tái)極簡樸素，無任何電動(dòng)輔助設(shè)備，僅靠鉛筆、刻針、臺(tái)燈三件老工具。始終堅(jiān)持純手工一針一鑿陰刻雕琢，全程憑借手感與功底創(chuàng)作。手工鐫刻的紋路細(xì)膩通透、肌理自然，經(jīng)歲月盤玩不易褪色、愈發(fā)溫潤通透。在她看來，機(jī)械復(fù)刻只有模板，手工創(chuàng)作才有溫度，每一件微雕作品，都是匠心與時(shí)光交融的獨(dú)特生命。

王飛飛的刻葫蘆作品

　　堅(jiān)守傳承之余，王飛飛主動(dòng)擁抱新媒體，開設(shè)線上賬號(hào)分享創(chuàng)作日常，展示微雕作品，普及非遺相關(guān)知識(shí)。鏡頭之下，她執(zhí)針游走、行云流水，毫厘之間落筆生韻，精湛的技藝收獲眾多愛好者關(guān)注。她希望借助網(wǎng)絡(luò)渠道，讓藏在方寸之間的蘭州非遺走出深巷，讓更多年輕人看見非遺、了解非遺、熱愛非遺。

　　三十載針耕不輟，方寸間堅(jiān)守初心。王飛飛以一生專注，深耕微雕技藝、傳承絲路文脈。正是無數(shù)這樣默默堅(jiān)守的非遺手藝人，讓蘭州刻葫蘆這門千年技藝跨越時(shí)光、煥發(fā)新生，在方寸乾坤之中，續(xù)寫隴原非遺的無盡風(fēng)華。

王飛飛擅長微雕手串